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Audio Visuel
DIRIGER ET METTRE EN SCÈNE DES INTERVIEWS
DIRIGER ET METTRE EN SCÈNE DES INTERVIEWS
Détails
13 Sections
64 Lessons
10 Weeks
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LA RELATION FILMEUR-FILMÉ
4
1.1
• Le temps de la rencontre avec l’interviewé
1.2
• Les repérages et leur implication sur le tournage comme matière du film
1.3
• L’appréhension globale de l’espace par le filmeur
1.4
• Penser montage dès le tournage
FILMER UN PERSONNAGE LORS D’UN REPÉRAGE
5
2.1
• Le « casting »
2.2
• Décrypter l’ITV et s’en servir pour l’écriture d’un projet ou pour un trailer
2.3
• Trop filmer peut amener le personnage à en dire trop
2.4
• Préserver sa parole pour le tournage
2.5
• Faire un essai, sentir le personnage à l’image, son comportement
FILMER SEUL, TRAVAILLER EN DUO, EN EQUIPE DE TROIS
7
3.1
• Filmer seul implique d’assumer sa subjectivité
3.2
• Difficulté à maitriser l’interview, l’image et la prise de son, les contraintes techniques
3.3
• Le regard caméra et l’identification du spectateur
3.4
• Pas de prise de son pour le filmeur
3.5
• La distance par rapport au sujet filmé
3.6
• Plus grande disponibilité avec l’interviewé
3.6
• La gestion des contraintes techniques
DIRECTION DE REGARD
4
4.1
• Les directions de regards sont forcément différentes, selon les cas de figure
4.2
• Quelles indications données au personnage ?
4.3
• Les places des uns et des autres
4.4
• Faire un ITV en mouvement, en se déplaçant
LES QUESTIONS
5
5.1
• L’approche avec des questions secondaires, préliminaires : Sorte de préparation pour amener le personnage dans un état de confiance.
5.2
• « Manipulation » ou direction « de non-acteur » ?
5.3
• Diriger l’ITV, ménager l’interviewé, lui parler s’il perd pied ou bien le laisser perdre pied, être à l’écoute de son état intérieur
5.4
L’autocensure
5.5
• Variation de cadres pendant l’interview
Différentes démarches ou techniques
4
6.1
• Peu de questions en peu de temps mais en plusieurs séances
6.2
• Beaucoup de questions dans des séances d’une heure ou plus
6.3
• Créer une tension
6.4
• La langue de bois : Comment la contourner ?
Les questions doivent être écrites ou pas ?
5
7.1
• Ce qui est certain, c’est qu’il faut y penser avant
7.2
• Cela peut dépendre de la faculté d’improvisation du filmeur et de la maîtrise de son sujet
7.3
• Un cahier de notes près de soi peut être rassurant et utile même si on ne l’utilise pas forcément
7.4
• Savoir rebondir sur une réponse par une autre question
7.5
• Interview, entretien, conversation, les nuances
Doit-on entendre les questions ou pas ?
5
8.1
• Tout dépend de la place que souhaite prendre l’intervieweur
8.2
• Si oui, les questions doivent être enregistrées au même niveau sonore que les réponses de l’interviewé
8.3
• Contraintes techniques supplémentaires
8.4
• L’ITV est forcément plus long dans le montage final
8.5
• Une conversation à deux raconte quelque chose de la relation qui se joue entre l’intervieweur et l’interviewé
Mener un entretien dans une langue étrangère
3
9.1
• Expliquer le dispositif de tournage au personnage
9.2
• Enregistrer la traduction si traducteur (utile pour le montage)
9.3
• Direction du regard de l’interviewé
Utiliser la voix de l’interviewé en off
4
10.1
• Choix de réalisation au tournage et au montage
10.2
• Possibilité de faire l’ITV avec un enregistreur numérique sans filmer
10.3
• ITV plus spontané car être filmé peut être perturbant
10.4
• Penser à illustrer les propos par des plans variés ou de la personne silencieuse qui regarde (ou pas) la caméra
LA PLACE DE LA CAMÉRA. QUELLE CAMÉRA ?
6
11.1
• Trouver sa place, c’est trouver celle de la caméra
11.2
• Filmer avec un reflex, un appareil photo, une caméra vidéo, un portable
11.3
• Penser à la hauteur de la caméra, à l’arrière-plan
11.4
• Chercher la perspective dans l’image
11.5
• Proximité et intimité
11.6
• Filmer à deux caméras
LUMIERE INTERIEURE, LUMIERE EXTERIEURE
5
12.1
• Pas de règle. A définir sauf impératif météo
12.2
• Utiliser le plus souvent les lumières naturelles
12.3
• Les renforcer si nécessaire avec des éclairages pour donner du relief à l’image
12.4
• Les éclairages d’appoint (Led…)
12.5
• Les trois éclairages de base : le contre-jour, l’ambiance générale, la face (léger, sur le visage du personnage)
LES MICROS, LA PRISE DE SON
7
13.1
• Les micros, la prise de son adaptée
13.2
• Dissocier le son de l’image
13.3
• Les micros HF (sans fil), cardioïdes, canons, stéréos…
13.4
• La visibilité, les frottements, le vent… Contraintes
13.5
• Les différents plans sonores
13.6
• Les variations d’intensité
13.6
• Les batteries
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